文化旅游产品创新设计

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❷ 经济增长都与哪些因素有关

1、自然因素
自然资源的特点和在人类生产与生活中的地位和作用，决定了一个国家所拥有的自然资源的数量、质量和构成及其分布状况，对经济发展关系极大。自然资源对经济发展的作用或影响，主要表现在以下四个方面：
第一，自然资源是影响劳动生产率高低的重要因素。在一定的生产技术水平下，自然资源数量的多少、质量的优劣不同，劳动生产率也就不同。
第二，自然资源是形成产品实体的物质源泉，其质量决定着社会产出品的效用，数量决定着社会产出品的规模。
第三，自然资源是制约产业结构的重要因素。一般说来，一国自然资源的构成不同，会由此形成与之相适应的不同的产业部门。
第四，自然资源制约着生产力布局。
2、人口数量
人是生产者与消费者的统一，人口发展必须与物质资料生产发展相适应。一方面，人作为生产者，是社会生产力的主体，一定的人口数量是经济发展所不可缺少的，适当的人口增长也是推动经济发展的一个因素。另一方面，人作为生产者又是有条件的，不仅要同生产资料相结合，还要受年龄、体质和技能的限制。而人作为消费者又是无条件的，从生到死整个周期都要消费。人口的过快增长对世界尤其是发展中国家造成了巨大的压力，同时还引发了各种社会问题，有的甚至直接威胁到社会的安定。
3、科学技术
科学技术作为第一生产力，不仅是经济增长的决定性因素，对经济发展的其他方面也起着巨大的推动作用。这些作用主要表现在：第一，它是人类认识自然、利用自然和保护自然的强大武器。
第二，能够促进产业结构的不断优化和高度化。
第三，能改变劳动者的就业结构和劳动力的构成，提高人类的生活质量。
第四，它是促进生产关系变革和制度创新的有力杠杆。
第五，它是促进文化教育知识的不断更新，提高人们的文化素质，培养人才，开发人力资源的强有力的手段。
第六，为领导决策科学化、民主化、程序化奠定了基础。
第七，能促进人们生活方式的现代化。 第八，能引起世界格局的深刻变化，使世界经济发展和科技进步日趋国际化。
第九，它还是一国国防现代化的基础，是维护国家安全和世界和平的强大力量。
4、文化教育
对人力资源的开发是通过人力投资实现的，它包括两个方面，一是体力投资，一是智力投资。教育是对人的智力投资，是提高人力资源质量的各种途径中最重要的途径。教育虽然不能直接提供产品，但能提高生产产品的劳动者的智力素质和思想素质，从而是推动经济发展的重要因素和源泉。

❸ 如何构建休闲生态文化旅游区策划

休闲生态文化旅游核心为休闲旅游，“生态”、“文化”可以说的休闲旅游的两个主题。远景设计研究院旅游规划专家道：休闲旅游与其他旅游方式的区别在于注重旅游时对身心的放松，通常在旅游地有了一定服务设施条件下而逐渐形成，是旅游得以丰富发展的产物。其以旅游资源为依托，以休闲为主要目的，以旅游设施为条件，以特定的文化或生态景观为内容，为游客提供别具一格的独特旅游休闲方式。

❹ 北京旅游纪念品创新的包装设计理念

北京工业中以工艺美术为龙头的旅游产品制造业，具有历史悠久、产业基础雄厚、技术先进、生产工艺精湛等优势。为了使北京工业的旅游产品在巨大的奥运旅游市场中进一步提高其所占份额，更多、更好地满足旅游消费者的需求愿望。同时，为了借奥运契机推动北京工业旅游产品制造业的发展，北京市工业促进局对于北京的旅游产品、旅游纪念品及北京工业旅游纪念品制造业的情况,做了大量的调研和分析，制定了《北京工业旅游产品组织实施方案》。

现状
2008北京奥运会成为全世界关注的焦点。据专家预测在2007—2010年，北京将迎来以奥运为主题的旅游高峰期。有关部门估计，奥运期间境外来京游客将达到440万人次，外省市来京游客将会保持在1亿人次以上，北京市民在京旅游者也将达到4800万人次。据估算，由于奥运会的拉动，北京旅游市场每年可挖掘的产值约为500亿元人民币。旅游产品势必会成为实现这一可观产值的重要组成部分。奥运期间，特色礼品和纪念品，尤其是被奥运指定和特许经营产品即将以其独特的地域性、民族特色、浓重的文化底蕴和艺术美感在市场中流行，并被巨大的旅游消费群体所关注和青睐。
据有关资料统计，北京2005年共接待海外游客315万人次，创汇36亿美元。接待国内游客1.2亿人次,收入1300亿人民币。总计旅游收入全年1594亿元人民币。其中：吃、住、行、玩、娱等消费所占比例为85%左右，购物支出仅占15%左右。又据有关部门调查反映，90%以上的国内外来京游客都愿意购买到具有北京历史文化、风俗民情的旅游纪念品和土特产品。而北京买不到这样的产品，在北京买到的旅游纪念品在其他地区任何城市都可以购买到，这反映出北京工业制作的旅游产品，特别是旅游纪念品方面存在的问题。
许多旅游产品和纪念品生产企业市场观念淡薄，缺乏品牌意识，产品老套、花色单一、品种单调、包装装潢差、产品无品味，不能体现地方文化与特色。从旅游者的购买心理分析，来京旅游购物主要有三种用途，一是自己消费，二是纪念收藏，三是馈赠亲友。因此对产品的花色品种、包装装潢、价格定位、文化品味及地方特色均具有一定的要求，目前我们在旅游产品制作中所存在的问题直接影响了旅游者的购买欲望。同时，对旅游市场缺乏调研，市场信息不畅通，缺乏对游客的心理需求和购买动机的研究与了解，生产中存在很大的盲目性，新产品开发缓慢等都是在旅游产品开发生产中普遍存在的突出问题。另外，我们的旅游纪念品没有自己的品牌，纪念品缺乏纪念意义和内涵，即便是纪念品，也大同小异，千篇一律，缺少北京的地域文化和民俗特色，因此所生产制作的旅游产品难以满足旅游者的购物需求。
质量意识不强，现有旅游纪念品中许多制作粗糙，质量低下且质价不符，难以引起旅游者的购买兴趣和欲望。旅游产品的纪念性、艺术性、实用性和收藏性是旅游商品应具备的基本特征，它要求旅游产品，特别是旅游纪念品不论在所用材料、制作工艺还是使用性能、包装装潢等方面都应体现较强的质量意识。从目前的状况来看，除了一些比较大的企业较规范生产经营外，部分中低档的旅游纪念品是由一些小企业，特别是经营规模较小的民营企业来完成。技术和设计能力有限，产品做工粗糙，档次较低，更有甚者，以次充好，以假乱真，使游客购物没有安全感，挫伤了其购物积极性。
旅游纪念品的设计水平低，思路不开阔，创新能力差。在旅游纪念品的生产环节中，产品设计是最主要的，设计赋予产品神韵，如：北京著名的旅游景地故宫、颐和园等保留的大量文物和艺术品，这些艺术品的复制品既能反映北京的皇城文化，同时也是国内外游客留念、收藏、赠友最具有纪念意义的产品，对购买的号召力也是不容置疑的。因此，提高设计水平和创新能力是目前旅游纪念品生产企业亟待解决的重要问题。
旅游纪念品层次不丰富，高低档两极分化，不能兼顾国际国内游客需求。不同的旅游者具有不同的消费水平、文化素养和购物偏好，旅游产品的开发应该注意努力满足各层次旅游者的购物需求。从目前旅游商品市场反映，我们的旅游产品层次简单，一些商品定位较高，价格昂贵，非一般游客所能买得起。而多数商品为初级产品，质量较差，难以满足物质文化与生活水平日益提高的国内游客对纪念意义、收藏价值的需求。事实上，大多数国内外游客感兴趣、愿购买的是那些特色鲜明、有一定档次和文化品味、质量好、经济实惠的旅游产品。因此，旅游产品的开发与生产的层次应以中档为主，减少初级产品，适当增加高档产品。使各个层次的游客具有一定的选择空间，以购买到理想的旅游纪念品。
旅游纪念品开发专业人才匮乏，科研力量薄弱。这是制约旅游产品开发上档次、出特色的重要因素。目前我市及生产企业中从事旅游产品设计开发的技术人员，很少受过旅游专业教育，其多数为半路出家，导致了旅游产品开发专业人才的缺乏。培养中高级专业人才，增强旅游产品研发力量，已成为当前的一项紧迫任务。

对策
尽快提高旅游纪念品的文化品位。据调查分析，旅游者购买纪念品其主要心理是希望购买到能够真正代表旅游地的优秀文化，具有较高的文化品位，以此来获得精神上的高层次享受。这种产品应具有丰富的精神内涵和文化底蕴并集实用性、装饰性、欣赏性、纪念性、方便性、地域性和情感性于一体，使其在玩赏、收藏、使用和馈赠亲友时得到美的享受和精神上的满足。因此尽快地、科学地、最大限度地提高旅游纪念品设计与生产的文化品位，是当前的首要工作之一。提高旅游纪念品的文化品位可从以下方面入手。第一、提高生产企业的设计能力和创新能力，将旅游纪念品的文化品位与艺术特色紧密结合。逐步培养一批专业设计人员，加强科研力量。以挖掘北京的地域特点和文化背景为依托，设计和生产出独具艺术特色的旅游纪念品。第二、了解市场，开拓思路不断使旅游纪念品的文化品位顺应文化消费的需求；力求产品在包装装潢、商标、文化内涵和艺术特色的设计生产上，坚持以市场为导向，克服无的放矢，闭门造车和沿袭老套路的设计生产理念。第三、提高旅游纪念品的科技含量。目前，我们有一些旅游产品的生产企业，制作水平相对低下，工艺手段较为落后，也是造成旅游纪念品发展落后的原因。提高其产品的技术含量，除了使产品质量提升和更具价格优势，同时也能更加鲜明地把产品的艺术、形态美感以及应具有的文化因素表现出来。
重视旅游纪念品的包装与装潢，使产品的内在涵义与外在包装有机结合，树立良好的产品形象；旅游纪念品的包装设计与内在产品的关系紧密相连，设计开发的旅游纪念品本身所包含的民族风格、地方特色、艺术品位等特性，这些赋予了旅游纪念品以独特文化内涵,同时要求纪念品的包装设计必须与之相契合。其一，旅游纪念品的包装设计应突出民族文化特点和时代特征。北京历史悠久，皇城文化深厚，在时代发展中沉积了古代、近代及现代民间艺术的精华，这是一笔非常宝贵的文化遗产。这种民族性、文化性和时代特征应该在产品的包装上得以充分的体现，才能使其更具有震撼力和吸引力。另外，包装上选材合理，制作巧妙，造型独特，装饰风格鲜明并具有浓郁的地方传统格调等方面的有机结合，这些都是一件完美的旅游纪念品所应具备的内容。其二，旅游纪念品在包装材料的选择上应以天然材料为主，如：纸、竹、木、泥、植物茎叶等材料因地制宜，量材施用来设计各种包装物品。通过产品与个性包装的组合创造不同档次的纪念品，以满足不同层次游客的需求，进而丰富纪念品的种类。
紧抓奥运机遇，加紧培育和创造品牌，加大宣传力度，充分挖掘旅游市场潜力；2008年奥运会在北京举行，是我们发展旅游产品打造品牌纪念品最有利的时机。借此契机，向国内外游客宣传我们的产品，以扩大影响。树立北京旅游产品的良好形象并通过旅游市场的历练，逐步筛选、培育和打造北京旅游纪念品的品牌，充分挖掘旅游市场潜力，不断提高其市场份额。
（一）北京旅游纪念品的品牌塑造
北京旅游纪念品品牌塑造，关键在于企业综合素质的提高。必须在设计研发、经营管理、专业人才培训和媒体宣传等方面构建联合体系，同时要从人才、管理、运营力，文化、艺术、创造力，产品、宣传、营销力着手全面塑造和提升企业的形象和影响力。要达到这一目的，不仅企业要努力，政府等有关部门要从政策、资金、环境等方面给与相应的支持。
（二）加强北京旅游纪念品的宣传，提高北京旅游纪念品的知名度
据有关调查数据显示，相当一部分旅游消费者对北京的旅游纪念品并不了解。因此，加大对北京旅游纪念品的宣传，让消费者和来京旅游者从商品的品牌、质量、信誉、内涵等方面深入广泛的了解也是发展北京旅游纪念品的重要工作之一。
（三）加强北京旅游纪念品，设计、开发、生产、经营队伍及专业人员的培养和训练
充分发挥北京产、学、研一体的优势，开展职业素质和专业人才的培养训练工作，使他们在旅游文化、产品文化内涵、生产与工艺技术、产品设计与包装、国内与国际市场营销等方面得到培养与训练，以全面提升旅游产品从业人员的素质。推进专业技术人才定向培训制度，建立旅游产品人才库。

❺ 读工业设计专业需要考研吗

我现在大四也快毕业了，我就给你说说这个的必要性，这个是需要的，我感觉很需要，不回管是艺术类的还答是哪类的，都是需要考研的嘛，不管去了公司是啥职位都是升职的好帮手，有一个研究生学历还是不一样。

具体来说能在企事业单位、专业设计机构和科学研究单位从事工业产品创新设计及相关的服务模式和商业模式设计、传播设计、人机交互设计、环境与展示设计等领域的开发、研究、策划、教育和管理工作的复合型工业设计师后备人才。

❻ 广州塔是谁设计的

广州电视塔的设计师是马克·海默尔(简称“马克”)和他的妻子芭芭拉·库伊特。

1、设计师：

海默尔夫妇是一对年轻的荷兰建筑师。

马克·海默尔（Mark Hemel）和他的妻子芭芭拉·库伊特（Barbara Kuit），都曾在荷兰代夫特（Delft）理工大学和伦敦的AA建筑学院（Architectural Association）学习，之后马克·海默尔在AA任教，芭芭拉在扎哈·哈迪德的事务所工作了5年。

在参与广州电视观光塔竞标之前，马克·海默尔和他的妻子芭芭拉·库伊特创办的事务所几乎没有什么海外建造经验，但他们的设计最终成为这个总投资超过20亿元人民币项目的实施方案。

2、建造过程：

2003年12月15日广州市政府常务会议原则通过《关于加快广州市文化基础设施建设的意见》，提出本项目“由市建委牵头负责，广州电视台配合”，正式启动了广州新电视塔建设工程。

2004年广州塔进行全球设计竞标，中标方案：建筑设计高度450米，中部扭转形成“纤纤细腰”的椭圆形。随着高度的盘旋升高直径却逐渐减小，不同楼层的功能分布是根据其所在的气候区而命题。

2005年11月25日，广州塔正式动工兴建。

2006年4月6日，广州塔基坑工程验收完成，开始施工总承包开标。

2006年4月25日，广州塔开始主体桩基础工程施工。

2008年8月27日，广州塔454米的主塔体完成封顶，超过中信广场成为广州最高建筑。

广州塔全部施工任务计划在2009年底完成，2010年正式投入使用，并承担广州亚运会的转播任务。

广州塔于2009年9月28日建成，广州塔已于2010年9月30日正式对外开放，10月1日起正式公开售票接待游客。

(6)文化旅游产品创新设计扩展阅读：

所获荣誉：

2009年4月，广州塔大型结构诊断与预测系统（结构健康监测）获国际级第37届日内瓦国际发明及创新技术与产品展览金奖和大会特别大奖。

2010年4月，获国家级钢结构行业质量金奖：钢结构工程（制作）2009年度中国建筑钢结构金奖（国家优质工程）。

2011年5月，被评为国家级2010年度绿色建筑示范工程。

2011获得年度中国建筑工程鲁班奖。

2012年6月，获得国家级建筑设计金奖。

❼ 如何创新全域旅游标识系统设计

西安荣辉标识牌设计制作厂介绍，全域旅游标识系统是一条有机且符合旅游发展规律的“线索”，它能串起全域与旅游相关的各种“珍珠”(项目、业态以及其他相关元素)，给城乡空间“戴上一条美丽的项链”，实现全域旅游发展的创新突破。

对于“创新全域旅游标识系统设计”问题，可以通过以下六个思路参考。

一、5A水平标识系统：创造旅游景区城乡空间

将5A级旅游景区标识系统规划设计的若干思路应用于全域旅游范围，按照国家5A级旅游景区的标准，要求各种引导标识(包括导游全景图、导览图、标识牌、景物介绍牌等)便于旅游者顺利完成全域旅游，提高休闲游览质量，提高城乡空间的精细化程度，打造美丽城区、美丽乡村，打造全域大景区，将全域空间以精细贴心的方式展现在游客面前。

具体而言，各种引导标识规划设计要求：外形精美别致，特色突出，艺术感和文化气息浓厚，烘托全域整体环境;选材具有较高档次，具有生态性，与环境相协调;信息内容完善，根据区域位置使用中英及其他外文对照;位置安排合理。

二、主题文化标识系统：创造旅游文化城乡空间

茫茫大地上的每一寸土地都有它的神与灵”，文化是全域空间的灵魂，是体现地区差异性的关键所在。

全域旅游标识系统要成为特定的视觉符号，是区域形象、特征、文化的综合浓缩，要求凝练旅游文化背景，按照本地文化演绎出旅游故事，将旅游故事应用到全域旅游标识系统规划设计当中。

并结合与主题相关的特色创意建筑物和构筑物、特色文化休闲功能设施和主题文化小品、环境艺术的点缀，以及主题文化活动，让游客感受具有鲜活灵魂的旅游城乡空间。

三、兴奋高潮标识系统：创造旅游体验城乡空间

在全域旅游标识系统规划设计中，一方面，标识系统要起到很好的引导作用，使游客对当地旅游对象的形象、空间位置以及整体环境获得了解;另一方面，标识系统本身也是旅游吸引物，要作为城乡全域面貌和文化的代表，给游客带来具有独特印记的旅游体验。在这方面，英国伊甸园的旅游标识系统设计做得比较突出。

具体而言，旅游标识系统的规划设计是旅游体验设计中“视觉设计”的重要方面。旅游标识，要成为全域旅游体验设计中的一种兴奋点、高潮以及体验线索。总之，要像规划设计兴奋点、高潮旅游吸引物体系那样设计全域旅游标识系统。

四、二次营销标识系统：创造旅游惠民城乡空间

“二次营销”指对已经来到旅游目的地的游客再次进行的营销。

全域旅游标识系统不仅仅局限于对游客在旅游交通上的引导，还可以充分发挥自身的特点和优势，对已经来到旅游目的地的游客进行旅游消费行为的合理引导，开展全域旅游“二次营销”。

全域旅游“二次营销”标识系统，针对各个具体的旅游消费项目，以游客所在位置附近的旅游消费项目为主，突出品牌旅游消费项目，对游客进行信息传递，在交通站场等游客停留时间较长的地点，要重点配置面向游客空余时间注意力的旅游“二次营销”标识系统，可以进行广告、媒体资源经营。

五、居旅和谐标识系统：创造旅游融合城乡空间

城乡空间，既是本地居民生活工作之所，也是外来游客旅游休闲之处。全域旅游标识系统同时具有两种功能：一是为本地城乡居民日常生活提供便利;二是向游客全面呈现本地旅游信息，为游客提供便捷服务。

全域旅游标识系统的规划设计应以创造居旅和谐空间为目的之一。在全域旅游标识系统的规划设计过程中，要充分考虑在旅游发展和城乡发展中不同利益主体的诉求，如引导居旅分流;同时，全域旅游标识系统的规划设计方案，也宜有社区参与程序，要让本地居民接受、喜欢这些旅游标识。

六、无限创意标识系统：创造旅游超越城乡空间

将无限创意注入全域旅游标识系统的规划设计之中，要通过巧妙构思、不懈创新，打破传统思维的桎梏，从时间、空间等各种角度深入研究，设计出想象力丰富、充满情感、真正打动人心的旅游标识，并要恰如其分地表达区域特点，使旅游标识与区域特征生出水乳交融的共鸣，在人们心中留下地标性印象。

❽ 大足石刻旅游开发现状

大足石刻是重庆市大足县境内主要表现为摩崖造像的石窟艺术的总称。大足县是重庆市版所辖郊县权，始建于唐乾元元年（758年），以“大丰大足”而得名，是驰名中外的“石刻之乡”、“五金之乡”，全国首批甲级开放县，国家确定的长江三峡旅游县的起点，全国生态农业先进县，重庆市对外开放的重要窗口。大足县历史悠久，人文景观、旅游资源非常丰富。县境内石刻造像星罗棋布，公布为文物保护单位的摩崖造像多达75处，雕像5万余身，铭文10万余字。其中全国重点文物保护单位6处，2002年12月1日在摩洛哥历史文化名城马拉喀什举行的联合国教科文组织世界遗产委员会第23届会议上表决通过，将大足石刻中的北山、宝顶山、南山、石篆山、石门山五处摩崖造像，正式列入世界文化遗产，进入《世界遗产名录》的神圣殿堂。

❾ 文化自信缺失的表现

时下，一些地方热衷于花费巨资复建古城风貌，比如河南开封就复建宋都古城汴梁；或者花高价钱修建一个假古董，比如各类仿古建筑。诸如此类的做法，还常常美其名曰“展现文化魅力”。此番，襄阳市建设“射雕情侣”雕像，显然也承袭了这一逻辑思维。

获得普立兹克建筑奖的建筑师王澍曾说过一句话：中国热衷于建大型地标建筑是因为对自己的文化、生活缺乏信心，越有自信的地方越是不需要地标的，因为他就生活在那里。不停复建古城风貌也好，修建假古董也罢，抑或是给“郭靖黄蓉”这样的虚拟小说人物塑造雕像，心理基础如出一辙，归根结底都是文化不自信的表现。

有支持者说，立雕像本质上传递的是一种精神。此论让人感到可悲，当传递精神需要依靠小说塑造的人物形象来实现时，是否意味着我们的精神已经极度贫瘠？更有支持者认为，借金庸之笔为襄阳造势，对于弘扬襄阳的历史文化、提升襄阳的知名度是有利的。对此，我们不禁要问，为了旅游、为了GDP，难道就可以不择手段吗？

打造城市名片、提升知名度，需要充分尊重史实，而不是一味地混淆历史真实与艺术真实的界限，走向随意解构历史、戏说历史、消费历史、杜撰历史的极端。而这，亟待提升文化自信心，充分重视本土文化的培育和挖掘，让文化在传承中不断创新发展。