柳永羈旅行役詞

⑴ 柳永的羈旅行役詞的抒情方式有哪些

羈旅行役詞主要是描寫江湖漂泊感受，寫遊子思鄉之情，亦寫羈旅內之苦，自然風光描繪容，失意之悲，融合一處，內容豐富。反映出的是封建知識分子的悲哀感慨。用賦法來寫，層層鋪敘中見情景交融，擴展了詞敘事言情的空間。他的意境與唐人有別，以男子角度來寫，景界擴大。

1.景物描寫，渲染氣氛，借景抒情。
2.對比襯托，烘托感情。
3.運用想像，以虛寫實。
4.直接抒情。
5.其他。

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個人理解。

⑵ 柳永的城市風光詞，羈旅行役詞以歌妓生活詞分別有哪些如果可以請各舉三首或四首，論文需要，十分感謝

城市風光詞，望海潮（東南形勝）,，夜半樂(凍雲黯淡天氣)，早梅芳（海霞紅，山煙翠回）答

羈旅行役詞，雨霖鈴（寒蟬凄切），八聲甘州（對瀟瀟暮雨灑江天），卜運算元慢（江楓漸老）

歌妓生活詞，鳳棲梧（蜀錦地衣絲步障)，定風波(自春來、慘綠愁紅)，柳腰輕（英英妙舞腰肢軟）

⑶ 宋代詞人柳永和周邦彥都擅長寫羈旅行役之感，分析二人慢詞藝術的不同

柳永（約984年—約1053年），原名三變，字景庄，後改名柳永，字耆卿，因排行第七，專又稱柳七，福建崇安人，北宋著名詞屬人，婉約派代表人物。
柳永出身官宦世家，少時學習詩詞，有功名用世之志。咸平五年（1002年），柳永離開家鄉，流寓杭州、蘇州，沉醉於聽歌買笑的浪漫生活之中。大中祥符元年（1008年），柳永進京參加科舉，屢試不中，遂一心填詞。景祐元年（1034年），柳永暮年及第，歷任睦州團練推官、餘杭縣令、曉峰鹽鹼、泗州判官等職，以屯田員外郎致仕，故世稱柳屯田。
柳永是第一位對宋詞進行全面革新的詞人， 也是兩宋詞壇上創用詞調最多的詞人。柳永大力創作慢詞，將敷陳其事的賦法移植於詞，同時充分運用俚詞俗語，以適俗的意象、淋漓盡致的鋪敘、平淡無華的白描等獨特的藝術個性，對宋詞的發展產生了深遠影響。

⑷ 其詞作表現人生失意，抒寫羈旅行役之思，大量寫作慢詞，並善於使用鋪敘手法的詞人是誰

柳永！
他由追求功名轉而厭倦官場，沉溺於旖旎繁華的都市生活，在「倚紅偎翠」、「淺斟低唱」中尋找寄託。作為北宋第一個專力作詞的詞人，柳永是北宋一大詞家，在詞史上有重要地位。他擴大了詞境，佳作極多，他不僅開拓了詞的題材內容，而且製作了大量的慢詞，發展了鋪敘手法，促進了詞的通俗化、口語化，在詞史上產生了較大的影響。景祐進士，官屯田員外郎。為人放盪不羈，終身潦倒。其詞多描繪城市風光和歌妓生活，尤長於抒寫羈旅行役之情。詞作流傳極廣，「凡有井水飲處，皆能歌柳詞」。許多篇章用凄切的曲調唱出了盛世中部分落魄文人的痛苦，真實感人。他還描繪了都市的繁華景象及四時節物風光，另有遊仙、詠史、詠物等題材。柳永發展了詞體，留存二百多首詞，所用詞調竟有一百五十個之多，並大部分為前所未見的、以舊腔改造或自製的新調，又十之七八為長調慢詞，對詞的解放與進步作出了巨大貢獻。柳永還豐富了詞的表現手法，他的詞講究章法結構，詞風真率明朗，語言自然流暢，有鮮明的個性特色。他上承敦煌曲，用民間口語寫作大量「俚詞」，下開金元曲。柳詞又多用新腔、美腔，旖旎近情，富於音樂美。他的詞不僅在當時流播極廣，對後世影響也十分深巨，他是北宋前期最有成就的詞家，有《樂章集》。

歡迎採納

⑸ 柳永的《傾杯》是羈旅行役詞嗎

這首詞是柳永改名後考取進士，被派到京城外面做官時寫的。顯然是寫於仕途專失意、離開汴京以後屬。這才是詞人羈旅漂泊感產生、且不時地洶涌而來的真實原因，也是他借追憶戀情加以遮掩的背後原因。詞中對自然景色的描繪很出色，特別點秋景。這首詞用曲折多變的筆法描繪了清寂的山光水影，寄寓著詞人落拓江湖的身世之感，構成一幅遊子秋日行吟的連環畫卷。

羈旅行役
出門在外的遊客浪子，眼中所見、耳中所聞、心中所感都包含著由此觸發的對遙遠故鄉的眺望，對溫馨家庭的憧憬。羈旅行役詩大多具有如下特點：
1.善於把眼中景與心中情結合起來。
2.詩人不直接說自己思念家鄉親人，而從對方入筆抒寫感情。
3.詩人思鄉感情的觸動往往是所見所聞的一些事物。

綜上所述，《傾杯》屬於羈旅行役詞

⑹ 柳永的羈旅行役詞中有多少是表達思鄉之情的

柳永詞多寫市井繁華，下層民眾生活，歌妓之事以及羈旅行役之苦。這與柳專永坎坷的人生是分不開的。屬
名作《雨霖鈴》雖寫離愁別緒，但也與羈旅相關聯。所以說，除去柳七為歌妓專作的詞用以表現女子敏感細膩的情感之外，幾乎所有詞中都有表現思鄉之情的成分。

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⑺ 柳永 羈旅行役的詞有哪些

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⑻ 柳永羈旅行役詞的內容有哪些

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羈旅行役詞主要是描寫江湖漂泊感受，寫遊子思鄉之情，亦寫羈旅之苦，自然風光描繪，失意之悲，融合一處，內容豐富。反映出的是封建知識分子的悲哀感慨。用賦法來寫，層層鋪敘中見情景交融，擴展了詞敘事言情的空間。他的意境與唐人有別，以男子角度來寫，景界擴大。

1.景物描寫，渲染氣氛，借景抒情。
2.對比襯托，烘托感情。
3.運用想像，以虛寫實。
4.直接抒情。
5.其他。
先看羈旅行役詞。
雖然柳永成年後即離開家鄉(福建崇安縣)，寓居京城汴梁， 並始終以此為基地，但他的生活仍很動盪。中舉前他要為功名生 活奔走，中舉後他要為官務公事奔走，羈旅行役使成了他的家常 便飯。他一生的足跡遍及閩、豫、江、浙、楚、淮等地，甚至可能到過成都和長安，這都可以從他的詞中得到印證。

一般人寫羈旅行役多重在抒發生不逢時，懷才不遇(明主)的 感慨，從而或自嘆淹蹇，或憤世嫉俗，或思念鄉關，或嚮往歸 隱。這樣的調子在柳永筆下也有，雖然如第一部分所述，柳永在寫這類題材時常拖著一條俗套的尾巴，但其高雅情志終難掩蓋。 如《安公子》上闋寫舟行景色，下闋道:

遊宦成羈旅。短檣吟倚閑凝佇。萬水千山迷遠近，想鄉 關何處?自別後，風亭月榭孤歡聚，剛斷腸，惹得離情苦。 聽杜宇聲聲，勸人不如歸去。

"遊宦成羈旅"明確點出該詞的主題，"萬水千山迷遠近","想鄉 關何處"、勸人不如歸去"，慨嘆仕路，思念家鄉，很好地道出 了失意文人的普遍心理。又如(滿江紅):

暮雨初收，長川靜，征帆夜落。臨島嶼，蓼煙疏淡，葦 風蕭索。幾許漁人飛短艇，盡載燈火歸村落。遣行客，當此 念回程，傷漂泊。 桐江好，煙漠漠。波似染，山如削。 繞嚴陵灘畔，鷺飛魚躍。遊宦區區成底事，平生況有雲泉 約。歸去來，一曲仲宣吟，從軍樂。

這首詞上闋明確點出了"傷漂泊"的感情基調，下闋明確點出"傷漂泊"的具體內容是"遊宦"。而"遊宦區區成底事，平生況有雲泉 約"雲雲又和蘇拭"底事區區，苦要為官去，尊酒不空田百畝，歸 來分取閑中趣"(《蝶戀花》）同調，都是士大夫的典型心態。毫無 疑問，這類詞都應屬雅詞。

除像一般人寫懷才不遇明主外，柳永還多一層寫懷才不遇佳 人。這類詞往往摻雜著一些俗趣，但它終是在羈旅行役這個大范 疇內寫對佳人的思念，因而整體風格還是以雅為主，只不過是雅 中帶俗而已。如《陽台路》:

楚天晚，墜冷楓敗葉，疏紅零亂。冒征塵，匹馬驅驅， 愁見水遙山運。追念少年時，正恁風幃，倚香偎暖。嬉遊 慣，又豈知，前歡雲雨分散。 此際空勞回首，望帝京， 難收淚眼。暮煙衰草，算暗鎖，路歧無限。今宵又，依前寄宿，甚處葦村山館。寒燈畔，夜厭厭，憑何消遣。

詞中雖亦有"倚香偎暖"的字樣，但點到為止，其目的是以昔日之 溫柔反襯今日之凄涼，不離傳統的雅調。所以陳振孫《直齋書錄 解題》評曰:"耆卿詞格固不高，而音律諧婉，語意妥帖，承平氣 象，形容曲盡，尤工於羈旅行役。"

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忍把浮名換低唱——試賞柳永羈旅行役詞【轉】2007-10-16 15:52 一

柳永，字耆卿，初名三變，福建崇安人，北宋著名詞人。出身於儒宦世家，父親柳宜官至工部侍郎。柳永景佑年進士，官至屯田員外郎，故又稱柳屯田。
柳永畢生致力於詞的創作。在他之前，宋代詞人「鏤玉雕瓊」、「裁花剪葉」的習氣甚濃。柳永開拓性地發展了慢詞，其中描寫羈旅行役之愁苦的詞作佔有相當篇幅，此中名篇有《八聲甘州》、《雨霖鈴》、《夜半樂》、《蝶戀花》等。
據我看來，柳永在羈旅行役詞上建樹頗豐，與他坎坷的人生經歷是有著緊密關聯的。
柳永出身儒宦，幼時即顯聰穎，作文、音律精通，加之受過良好的教育，他在青少年時代就嶄露頭角，少有名氣。不單親友對他寄予厚望，他自己也對前程滿懷信心。宋朝立國標榜文治，影響所及，朝野成風。「學而優則仕」，讀書考學成為許多青年才俊施展抱負、實現理想的重要途徑。柳永自然也不例外，他於宋真宗天禧元年到京城趕考，以自己的才華，他辭別親人時抱有必中的信心。
然而造化弄人，揭榜時柳永名落孫山。那時的柳永還很年輕，意氣風發，根本不把這次落第當作一回事，他在一首詞中寫道：「富貴豈由人，時會高志須酬。」幾年後他第二次參加科考，卻仍然不中。失望之餘，他揮筆寫下了那首改變了他人生走向的《鶴沖天》：黃金榜上，偶失龍頭望。明代暫遺賢，如何向？未遂風雲便，爭不恣狂盪？何須論得喪。才子詞人，自是白衣卿相。煙花巷陌，依約丹青屏障。幸有意中人，堪尋坊。且恁偎紅依翠，風流事，平生暢。青春都一餉。忍把浮名，換了淺斟低唱。
他在詞里說，我既然沒有機會實現凌雲的壯志，為何不張揚自己的個性，卻去一味計較自己的得失呢？青春易逝，我寧願舍棄浮名，換來偎紅依翠的淺斟低唱，做我的白衣卿相！
柳永這首詞不脛而走傳到宮里，當朝皇上宋仁宗聽了很是惱火。柳永第三次參加科考，這一次考是考中了，但臨到皇帝圈點放榜時，宋仁宗朱筆一揮就把柳永的名字劃掉了，並說：「且去淺斟低唱，何要浮名？」這次打擊對柳永來說無疑是毀滅性的。試想，如今連皇上都對他懷有成見，他還會有出頭之日嗎？深感仕途無望的柳永自此終日出入秦樓楚館，「偎紅依翠」，他的風流倜儻及率真的性情深得那些青樓女子的喜愛，並有許多成為他的摯友，他們的交往，遠遠超出了男歡女愛。
柳永的生活居無定所，到處漂泊。從他的這首《歸朝歡》里可以一見：別岸扁舟三兩只，葭葦蕭蕭風淅淅。沙汀宿雁破煙飛，溪橋殘月和霜白，漸漸分曙色。路遙山遠多行役，往來人，只輪雙槳，盡是利名客。一望鄉關煙水隔，轉覺歸心生羽翼。愁雲恨雨兩牽縈，新春殘臘相催逼。歲華都瞬息。浪萍風梗誠何益，歸去來，玉樓深處，有個人相憶。
此詞以白描和鋪敘的手法，情景相生地抒寫了詞人冬日早行懷鄉的思緒和羈旅行役之愁苦。前四句以密集的意象，表現江南水鄉冬日晨景。下片寫自己失意於仕途，於冬日之晨與「利名客」一道披星戴月而行。多年漂泊動盪的生活讓他生發濃濃的厭倦，而渴望回到故鄉、親人的懷抱。然而關山相隔，煙水迷濛，究竟何日才能結束這浮萍斷梗般的生活與親人團聚，不再彼此牽腸掛肚的相憶？
從柳詞中，我依稀觸摸到柳永的善良、率真、高傲、細膩、多情……這種性情，使他失意漂泊的一生倍受冷落煎熬。
上蒼終究對他心懷悲憫，第四次科考，柳永得中後被放了個屯田外郎，故後人又稱他柳屯田。然而，因他做官清廉，體恤百姓，以致死後竟然無錢安葬。最後，是那些與他相知多年所謂風塵中的女子，含著淚，唱著哀婉的喪歌，籌錢將他掩埋。
或許，正是因了這種性情才成就了他在詞壇的事業。設若換上另一種人生際遇，換上一種另類的性情，就斷然不會給後人留下如此眾多膾炙人口的佳作。

二

柳永的羈旅行役詞音律諧婉，平易輕約，更善情景之融，對宋詞的發展產生了重要的影響。我們來看他的《蝶戀花》：佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際。草色煙光殘照里，無言誰會憑闌意。擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味。衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
這首詞同樣寫在他漂泊異鄉的日子。早春，草色如煙，殘陽斜照。柳郎滿腹惆悵，獨上高樓。可是又有誰能領會他此時的心境呢！他的心中，滿盛如煙的春愁。這愁，是「偶失龍頭望」，「未遂風雲便」，是「忍把浮名，換了淺斟低唱」，是「凝淚眼、杳杳神路。斷鴻聲遠長天暮。」是「豈知聚散難期，翻成雨恨雲愁。」既然人生失意如斯，我何不張狂一回開心一些呢！於是柳永「對酒當歌」了，酩酊大醉了，可是，我即便大醉又有何妨呢！
然而這強笑的歡顏又能保持多久？酒醒了，依然是滿懷的落寞，依然是滿腹的惆悵！可是，即使「衣帶漸寬」卻無怨無悔，他甘願「為伊消得人憔悴」。為誰？是為朝思暮想的戀人，還是為心中不滅的信念？或許兼而有之。
再來看這首傳頌千古的《八聲甘州》：對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，苒苒物華休。惟有長江水，無語東流。不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。念年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人，妝樓顒望，誤幾會，天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁。
這是一首久傳不衰被世人評價甚高的佳作，可以說，只要提到羈旅行役詞就自然會提起《八聲甘州》。作者通過狀寫浪跡天涯之苦，表達了強烈的思鄉之情，是柳永此類詞作中藝術成就最高的一首，就連大文豪蘇軾也盛贊其中佳句「不減唐人高處」。
柳永曆經多年的科場失意，心灰意冷，又為生計所迫四處輾轉，像漂泊的浮萍孤獨無依。在那個「萬般皆下品，唯有讀書高」的年代，他定是受到許多的冷遇。盡管有「偎紅依翠」一時的歡愉，但獨處時，空虛寂寞往往如潮來襲。他一次次地安慰著自己：功名算什麼，我雖然做不了大官，但是我不委屈自己的人格，瀟灑地活著，做自己的白衣卿相不也很好嗎？然而，在那個「書中自有黃金屋，書中自有顏如玉，書中自有千盅粟」的年代，男兒要想建功立業就必須通過科考這個唯一的方式，可這條路卻是那麼渺茫……年復一年的漂泊讓他一次次想起故鄉，想起闊別多年的親人。
又是一年秋風起，雁南飛，萬物凋零。日光慘淡的黃昏偏又下起瀟瀟冷雨。秋風苦雨中，他不知有幾許落寞，幾許憂戚。雨終於隱退，他踽踽而行，無意中走到郊外寂寥的樓台，於是不禁拾級而上。他對著故鄉的方向深情眺望，然而關山萬重，除了滿目蕭條的秋意，就只剩亘古的長江水，寂寞如常地流向遠方……故鄉的面目可曾變樣？家中的親人可否安好？這些年來的漂泊實在找不出像樣的理由。故鄉的親人啊你是否也在和我一樣翹首遠望？只是，你應該在掐算著我的歸期，而我呢，卻像這陰冷的綿綿秋雨，為何有如此多剪不斷，理還亂的愁緒呢……
還有一首《雨霖鈴》，也被人們廣為傳頌：寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。多情自古傷離別，更哪堪冷落清秋節。今宵酒醒何處，楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說。
冷冷清秋，寒蟬在憂傷地鳴唱。於送別的長亭，馬上就要與心愛的人兒分手了。盡管戀人預備了餞行的酒宴，可這般情景，我哪裡有心情去喝呢。面對滿目蕭殺的秋景，想起黯淡的前程，不禁黯然神傷。這一去，我也不知有沒有明天，即便有，酒醒後也不知身在何方。愛人啊，我們何日才會重逢？
可以說，在柳永的羈旅行役詞中，狀寫懷鄉、懷人的情愫佔了很大份量的筆墨。在漂泊的苦旅中，惟有漫步詞中，才能讓身處冷漠世界裡的心靈得到些許的溫暖。在他的筆下，經常出現關河津渡、城郭村落、農女漁人、商旅往來等諸多鄉野社會的風情畫面，展示了廣闊的社會生活背景，很大程度上拓展了詞的表現范圍。

三

柳永在人們的臆想里，多是一個放盪不羈、才華卓然而又凄然孤獨的形象。對於柳詞，人們紛紛傾其「狀難狀之景，達難達之情」的藝術魅力。
在他所處的時代，以柳永率真的性情註定他得不到當朝權貴的欣賞重用。他精通填詞及音律，按理該脫穎而出，但不料造化弄人讓他一生窮困潦倒，長年生活在社會的底層。柳永喜愛以詞曲交友，往往留連於青樓歌館，與伶工樂妓為伍，屬於士大夫階層最為蔑視的無行文人。然而他善良的人性，率真的性情，蔑視權貴的品質，還有不羈的風流，卻贏得了許多人發自內心的喜愛。
他在宋詞這一祖國璀璨的文化遺產中作出了很大的貢獻，最大的成就是發展了慢詞。他把過去只有幾十字的小令發展到百多字的長調，並且把詞從官詞中解放出來，大膽引進了市民的俚語，狀寫下層社會的市民生活。在此之前，都是歐陽修及晏殊時代的小令一統詞壇，在柳永手中，因對民間的新曲調非常熟悉，倚其聲填制了大量的慢詞。為宋詞的輝煌建立了一塊豐碑。
關於柳詞，宋朝俞文豹的《吹劍錄續》有一段精彩的描寫：「東坡在玉堂，有幕士喜謳，因問：我詞比柳詞何如？對曰：柳郎中詞，只好十七八女孩兒，執紅牙拍板，唱楊柳岸，曉風殘月；學士詞須關西大漢，執鐵板，唱大江東去。公為之絕倒。」可見柳詞之婉約，自宋就深入人心。
柳永的羈旅行役詞注重吸收鄉野俚語，很少用典故和華麗的辭藻，正因如此方會在民間廣為傳唱：「凡有井水飲處，即能詠柳詞。」清人紀曉嵐對柳詞推崇備至：「詩當學杜詩，詞當學柳詞。」足見柳詞在文壇的地位。
柳永的羈旅行役詞描寫盡致，長於敘染、白描，雅俗兼備。善於把傳統的情景交融的手法運用到慢詞中，把羈旅行役之愁苦、孤單黯然的心境、思鄉懷人的情愫，以及滿腹的惆悵憂憤通過具有畫面性的境界表現出來，意與境會，給讀者以強烈的藝術感染。
人生的坎坷失意，率真的性情，及他的博學多才、灑脫不羈成就了柳永在婉約詞壇享譽甚高的地位。雖然他活著時未能實現「修身、治國、齊天下」的抱負，但他留給後人的詞作無疑是一份膾炙人口的精神食糧，尤其是他的羈旅行役詞，給人們帶來了一份美的享受和心靈的慰藉。於其中，我們喧囂浮躁的心靈定會歸於平靜。

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⑼ 柳永羈旅行役詞的內容有哪些

宋代出現了我國文學史上第一位專業詞人――柳永。柳永出生於一個世宦書香門第，早年在汴京度過，常常出入歌樓酒館，漫遊於柳巷花街，被世人譏諷「薄於操行」。他的作品大多收入《樂章集》中，其中最多的就是羈旅行役詞①。

柳永一生僕僕奔波於風塵之中，居無定所，或漂泊旅途，或供職外鄉，時而登高臨遠，時而旅館獨處，往往觸景生情，因物懷人。他的詞大多描寫了他羈旅生活的憂愁，反映了他仕途漂泊，「浪萍難駐」極不得志的心情。他的詞常常流露出落魄失意，沉重的精神苦悶，表現出一種人生孤寂落寞的悲涼。這些羈旅行役詞大致反應如下方面的內容：
一、對人生意義的思考與追求
維系於柳永心中，始終不能忘懷的是對於價值的追求，即入世觀念。在這方面又表現為強烈的失落感、失重感和困惑感。如《鳳棲梧》：
佇倚危樓風細細，望極春愁，黯黯生天際，草色煙光殘照里，無言誰會憑欄意？
擬把疏狂圖一醉，對酒當歌，強樂還無味，衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴。
尾句採用的是閨怨詞的形式，實際上表達的是傷感、失落、失意之情。詞人面對著鋪天蓋地的「春愁」，心中一片憂傷。自古以來有無數文人借物詠懷來表達傷春、惜春之情，在此柳永也無可避免地觸景生情。由於仕途坎坷，不盡如人意，詞人只有借酒澆愁。可「舉杯消愁愁更愁」，愁情未減，「強樂還無味」，進一步加深了「春愁」。詞中作者情、思並會於心，簡直不勝其「悲哉」與「黯然」了。瞻望前程，一片黯淡，人生失落之感郁結心頭，只有獨自感慨。表明了詞人的潦倒失意感和脆弱的心理，體現了社會文化現實的悖謬。
二、無所依託的生命漂泊感
人在社會激烈的擠壓中失落，失落的心便如飄蓬柳絮般飄揚、灑落，無所歸依，人的靈魂便如一隻無歸的宿鳥，遁逃無藪，便有著永無休止的苦澀的尋覓感，這是失落情緒最慘痛，也是更深一層的表達，特別是柳永這位社會下層失意的封建文人。這種情感表現在他的思鄉曲中。如《八聲甘州》：
對瀟瀟暮雨灑江天，一番洗清秋。漸霜風凄緊，關河冷落，殘照當樓。是處紅衰翠減，冉冉物華休。惟有長江水，無語東流。
不忍登高臨遠，望故鄉渺邈，歸思難收。嘆年來蹤跡，何事苦淹留？想佳人妝樓凝望，誤幾回天際識歸舟。爭知我，倚闌干處，正恁凝愁！
詞中深摯地表現了作者天涯飄泊的愁緒和思戀情人的心情。把他惆悵鬱悒的心理和沉摯感人的戀情表達無遺。詩人登高放眼雨後的江天，清秋的蕭索，晚景的寂寥，渲染出一幅悲颯蒼涼的意境。愁緣境而出，秋情漠漠，客愁戚戚，詩人放出內心的慨嘆：「惟有長江水，無語東流」。無限的凝愁，正意味著他靈魂無所歸依。在秋風蕭蕭的季節里，撲面而來的是滿目悲涼之色。也許人生來就有實現人生價值的本能慾望，正是這種本能慾望被社會現實壓抑，詞人從心底、從心靈深處生發出陣陣的凄楚悲音。柳永把天涯漂泊的悲愁和兩情思戀的眷眷深情隱含在「吟秋」中，這更增添了悲涼的氣氛。
三、對於人情的依戀
在中國社會里由於封建意識根深蒂固地束縛著人的思想，人的本性被普遍地扭曲著，人便也示別人以假面，這導致了人情的普遍湮沒。在詞作里，也隱隱體現著柳永對真感情的執著追求，要求恢復人的本性的感知，呼喚人情的回歸、人性的回歸。如《雨霖鈴》：
寒蟬凄切，對長亭晚，驟雨初歇。都門帳飲無緒，留戀處蘭舟催發。執手相看淚眼，竟無語凝噎。念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊。
多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節。今宵酒醒何處？楊柳岸曉風殘月。此去經年，應是良辰好景虛設。便縱有千種風情，更與何人說？
這是一個離別的場面，詞人在離開汴京去各地漂泊，不得不和他心愛的人分開，這是一種無可奈何的離別。這個場面充塞了悲痛的氣氛，卻暗示了過去生活的美滿和今後沉重得難以擔負的相思之情。作為一個失意潦倒的下層文人，柳永有著深沉的內心悲哀，科場不利並為生計所迫四處流落時，一種人生的秋意便會在不經意間襲上心頭，何況在離別時又值「寒蟬凄切」的秋季。在淚雨紛飛中作者依依不捨地上路了，心潮澎湃不已，詞人揭開了人們的心幕，大膽直率地說出了人們的心裡話，渴望人情復歸，以期望在「羈旅漂泊」的客居生活中尋找一絲慰藉。
柳永不像其他封建貴族文人那樣，只從高高在上的樓台上俯瞰人生，而是把全部身心深深地扎入了世俗生活的土壤里，從中吸取感情養料以培育自己的文學花朵，使得柳永的羈旅行役詞在中國古代文學發展史上占據著重要

⑽ 慶歷三年柳永自汴京入陝川的行役詞有哪些特點

慶歷三年柳永自汴京入陝川的行役詞悲秋主題比較突出。在柳永羈旅行專役詞中，有一個時屬間意象詞出現頻率特別高，即「秋」，如「秋風」、「秋光」、「秋色」、」秋聲」、「清秋」等等。盡管柳永擅寫四時之景，但他筆下的羈旅行役詞，大多是以秋天為背景的。秋天，西風蕭瑟，草木凋零，易使人生悲涼惆悵之情，正所謂「秋士易感」。楚詩人宋玉就曾在《九辯》里感嘆道：「悲哉秋之為氣也，蕭瑟兮草木搖落而變衰。」由此確立了中國文人悲秋的文化傳統。柳永承襲並大大張揚了這一悲秋傳統。柳永的名篇《八聲甘州》「對瀟瀟暮雨灑江天」、《雨霖鈴》「寒蟬凄切」、《卜運算元》「江楓漸老」等等，都是如此。