鈞瓷未來旅遊商品發展

1. 蘇州政府為旅遊商品發展做過哪些努力

蘇州政府近幾年努力推廣蘇州的特色名片，打造綠色生態的環境，為旅遊商品的發展做出了很多的努力

2. 鈞瓷帶來變化的喜和憂各是什麼

鈞瓷
網路名片
鈞瓷鈞瓷是我國宋代五大名窯瓷器之一，以獨特的窯變藝術而著稱於世，素有「黃金有價鈞無價」和「家有萬貫，不如鈞瓷一件」的美譽。是河南省禹州市神垕鎮獨有的國寶瓷器，憑借其古樸的造型、精湛的工藝、復雜的配釉、「入窯一色出窯萬彩」的神奇窯變，湖光山色、雲霞霧靄、人獸花鳥蟲魚等變化無窮的圖形色彩和奇妙韻味，被譽為中國「五大名瓷」之首。新中國成立後，在周恩來總理的直接關懷下，鈞瓷的恢復燒制工作開始，鈞瓷得到了快速發展，特別是改革開放以來，鈞瓷生產工藝與水平都得到了劃時代的提升，不斷的作為國禮現身世界。

目錄

歷史興起
鼎盛
起源
特點形式特點
色彩特點
美學特點
造型分類
燒制
現狀
欣賞
鑒賞
斷代
價值歷史 興起
鼎盛
起源
特點 形式特點
色彩特點
美學特點
造型分類
燒制
現狀
欣賞
鑒賞斷代價值展開 編輯本段歷史
興起
鈞瓷始創唐代，興盛於北宋，宋徽宗時被定為御用珍品，因朝廷命民間優秀工匠在禹州城內「古鈞台」 豫象送寶
附近設官窯燒造宮廷用瓷，故名「鈞瓷」。鈞台位於河南省禹州市北門里。據文獻記載：夏啟曾在今城南15華里的鈞台坡宣誓即位，故有「夏啟有鈞台之享」的傳說，並以「父傳子家天下」而著稱。從此，歷代朝臣前來觀瞻者絡繹不絕。賓客紛至、車來轎往、興師動眾，已成為禹州地方士紳的沉重負擔。唐代，禹州城北門里建禹王廟，廟前立山門台基，命名「鈞台」，此後附近相繼設窯燒造瓷器，因地名「鈞台窯」，或謂其產品曰「鈞瓷」。宋以後，禹州漸成鈞瓷的中心，在發現的百餘處鈞瓷窯址中，無論是燒造規模或產品質量，鈞台窯均為禹州諸窯之冠。
鼎盛
鈞瓷至宋代達到鼎盛階段，成為當時的五大名窯之一，與汝、官、哥、定窯並駕齊驅。由於鈞瓷盛名一時，宋室南遷後，鈞瓷又得以復甦。金元時期，北方各窯仍競相仿製。元代，北方鈞瓷逐漸趨於衰落，而江南地區仿鈞瓷又悄然興起，蔚然成風。特別是一些著名的產瓷區，如浙江金華鐵店窯、江西吉安吉州窯，在南宋至元代就燒制出了光彩奪目的窯變釉，江西景德鎮燒制的銅紅釉，其呈色原理顯然與宋鈞銅紅 鈞瓷2
釉一脈相承，甚至成為明清時期寶石紅、霽紅、郎窯紅、美人醉等釉色品種的濫觴。明清時期，江蘇宜興、廣東石灣和江西景德鎮等地燒制低溫釉藝術陶瓷，都是在鈞瓷的影響下生產的新品種，不僅吸收了鈞瓷工藝的優秀傳統，而且又有所創新，由於歷史變動等種種原因，鈞瓷在新中國成立前已基本停燒。上世紀50年代初期，在周恩來總理的關懷下，鈞瓷在她的故鄉禹州得到恢復。如今鈞瓷已成為繼承和發揚傳統藝術、發展旅遊、對外文化交流、開發和振興禹州經濟的重要載體。 鈞窯創燒於唐，興盛於宋，復燒於金元，延至明清仍繼續仿製，歷經千年而盛燒不衰，形成了一個龐大的鈞窯系。 迄今為止，在禹州境內已發現北宋鈞窯遺址多達 80 處，尤以神垕鎮大劉山下最為集中。禹州現存最早的《鈞州志》中說： 「 瓷窯在州西大劉山下 」 。在禹州市神垕鎮下白峪村和萇庄鄉等地，先後出土黑、褐釉高溫窯變花瓷，被陶瓷學家稱為 「 唐鈞 」 ，它是宋代鈞瓷的先聲。宋 「 靖康之變 」 ( 1126 年)後，宋室南遷，官鈞窯停燒，鈞瓷一時受挫。到金、元時代，鈞瓷有了新的發展，各地爭相仿製，風靡一時，鈞窯播火全國。元末明初，因戰亂和災荒，鈞窯生產漸衰。明、清時期，制瓷中心南移，北方諸名 鈞瓷3
窯衰退，鈞窯也基本停燒。清朝晚期，鈞瓷復甦。到光緒三十年( 1904 年)，神垕鎮燒制鈞瓷者已有 10 余家。民國年間，因戰亂、災荒頻繁，鈞瓷生產舉步維艱。至民國三十一年( 1942 年)後，因大旱和政局混亂，藝人外流，鈞瓷生產趨於停產狀態。 在建國以來特別是改革開放以來得到了快速發展，被做為國禮，達到了一個新的高度。
編輯本段起源
鈞瓷起源於河南省禹州市神垕鎮，那裡地處山區自然資源豐富，有 「 南山煤，西山釉，東山瓷土處處有 」 之傳說。據實踐，生產鈞瓷如果離開這些條件，在任何國家都不會成功。
編輯本段特點
形式特點
鈞窯瓷器歷來被人們稱為「國之瑰寶」，在宋代五大名窯中，以「釉具五色，艷麗絕倫」而獨樹一幟。它 鈞瓷4
創造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原焰中燒出窯變銅紅釉，並衍生出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、硃砂紅、玫瑰紫、雞血紅等多種窯變色彩，宛如蔚藍色的天空出現一片彩霞，五彩滲化，相映交輝。釉中的流紋更是形如流雲，變化莫測，意境無窮。 鈞窯瓷器釉色豐富多彩，徹底改變了以往青釉類瓷器的單調格局，具有劃時代的意義，「入窯一色，出窯萬彩」的天然效果，恰似「月夜望星空，暉暈自然成」，這種豐富多彩的特點，為後來陶瓷裝飾藝術的發展，開辟了廣闊的前景。尤其是鈞紅釉的燒製成功為元代的釉里紅，明清時期著名的寶石紅、祭紅、郎窯紅以及美人醉等新品種的燒成，奠定了良好的技術基礎。 鈞瓷以釉色美妙而著稱，而它的完美造型更為鈞瓷增光添彩，端莊渾厚的造型，簡潔明朗的線條，更適於釉子的溢彩流動，經過高溫還原氣氛，使厚釉出現拉絲、沉積、結晶等變 鈞瓷5
化，呈現出類似兔毛的色線或蚯蚓走泥的痕跡，還有立體感的色點或針尖狀的星點，縱橫流淌的釉色組成各種奇異的畫面，鬼斧神工又自然天成，隨著人們豐富的想像而成為各種絕妙的自然景觀，如高山雲霧、峽谷飛瀑、星辰滿天、翠竹生煙、節日禮花、浪激飛舟，令人嘆為觀止，拍案稱奇，堪稱國寶。 鈞瓷是我國傳統文化中的寶貴遺產，尤其北宋後期官鈞瓷的製作，無論從造型設計、燒造工藝或品種、釉色、藝術風格、都達到了爐火純青的地步，以至金元明清各代仿鈞之風盛行一時。由於工藝條件和審美的不同，金元以來各地仿鈞窯口除繼承宋鈞的傳統工藝，又創燒出一批具有時代特點的新品種。
色彩特點
鈞瓷6
鈞瓷，以其色彩艷麗、藝術風格獨特聞名中外，久享盛譽。在國外，鈞瓷被稱為"中國寶瓷"，是難得的藝術珍品。鈞瓷不但在色彩上鶴立它瓷之上，在造型和施釉方面也獨辟蹊徑，自成體系。鈞瓷色彩之多，不勝枚舉。最著名的有：玫瑰紅、海棠紅、胭脂紅、雞血紅、硃砂紅、茄色紫、葡萄紫、鸚哥綠、蔥翠青、梅子青、天青及窯變的各種色彩。相傳以胭脂紅、蔥翠青和墨色為難得之佳品。 鈞瓷造型以端莊、渾厚、古樸、文雅為特色。鈞瓷器皿，稜角分明，線條優美，文飾簡練，雕塑別致。鈞瓷傳統作品尊、鼎、缽、洗、瓶等陳設品，置之庭室，富麗堂皇，滿屋生輝；陳之幾案，賞心悅目，雅緻韻人。鈞瓷胎質，陶冶清純，堅實細膩，扣之其聲如罄，清脆悅耳。鈞瓷的釉質深厚透活，晶瑩玉潤，有明快的流動感。釉中常常呈現出珍珠點、魚子、菟絲、蟹爪和蚯蚓走泥似的紋路。古人用「五光十色潤如玉」，「鈞與玉比，鈞比玉美」來贊美鈞瓷釉質的純凈和釉色的艷麗。鈞瓷的釉色，各不相同，有的一器一色，有的一器多色，但卻找不到兩件色彩完全相同的產品。這就是人們說的"鈞無雙配"，也是鈞瓷獨特藝術風格的一個方面。 鈞瓷獨特的藝術風格，歷來為國內外各界人士所贊賞。鈞瓷的經濟價值更為同行業所重視。 鈞瓷7
鈞瓷的名貴在於其獨特的窯變釉色，其釉色是自然形成，非人工描繪，每一件鈞瓷的釉色都是唯一的，獨一無二的，即 「 鈞瓷無雙 」 ，且釉透，釉活，胎質精純，堅實細膩。叩之聲圓潤悅耳，清脆動聽；觀之形端莊優美，古樸典雅，它的釉變色五彩繽紛，璀璨奪目，渾然天成，構成一幅幅神奇的圖畫，如寒鴉歸林，夕陽殘照，高山雲霧，峽谷飛瀑，伯牙撫琴等等。這些釉變畫，千變萬化，意味無窮，具有千古耐看的魅力，名人曾用 「 出窯一幅元人畫，落葉寒林返暮鴉 」「 雨過天晴泛紅霞，夕陽紫翠忽成嵐 」「 峽谷飛瀑菟絲縷，窯變奇景天外天 」 等來形容鈞瓷窯變之妙，民間有 「 鈞與玉比，鈞比玉美，似玉非玉勝似玉 」 、 「 黃金有價鈞無價 」 ，國外更有 「 雅堂無鈞瓷，不可自誇富 」 、 「 縱有家財萬貫，不如鈞瓷一片 」 之說。
編輯本段美學特點
鈞瓷之所以備受世人喜愛，馳名中外，主要原因是釉色綺麗多變而產生的藝術魅力，具有強烈的視覺美 鈞瓷8
感。其獨特的窯變工藝與其他瓷器截然不同。她不採用繪畫、雕刻等表現手法，而是靠嚴格地控制瓷胎和釉料的化學成分，通過燒制過程中溫度、冷卻等因素，使瓷器表面的釉料塗層的顏色和花紋千變萬化，產生「窯變無雙」，「入窯一色，出窯萬彩」的效果。因而頗受青睞，身價不菲。 鈞瓷顏色瑰麗，厚重鮮艷，青若藍天，白如美玉，紫勝葡萄，紅比牡丹。一件器物，可一色純凈，可幾色輝映，加上變化莫測的流紋，其自然效果遠非刻意追求和人工修飾所能及。體現出典雅大方，斑斕奪目、飄逸空靈的帝王之浩然之氣。
編輯本段造型分類
鈞瓷的造型線條簡潔大方。傳統造型約有200餘種。主要有：香爐、寶象瓶、葫蘆瓶、連座瓶、玉壺春瓶、梅瓶、雙龍活環瓶、鵝頸瓶、出戟尊、三羊開泰尊、蓮花尊、花盆、鼓釘洗、碗等。 新創品種有幾十個品種，主要有魚瓶、天球瓶、日月瓶、觀音、彌勒、鍾馗、十二生肖、動物、花插、文具、茶具、掛盤等。
編輯本段燒制
鈞瓷的燒制是一種復雜的高難技術，還原程度很難控制；加上過去由於使用的是松木窯，窯溫難以達到均衡，從而影響到鈞瓷釉彩的成色，在燒制過程中有70%的產品會報廢掉，而其中的上品則更為罕見，再加上至今已有1300多年歷史的鈞瓷，自古就有 「 黃金有價鈞無價 」 的尊貴名聲，唐玄宗曾立令 「 鈞不隨葬 」 ；宋徽宗時又成為御用珍品，誥封 「 神鈞寶瓷 」 ，每年欽定生產36件，禁止民間收藏，所以現在墓葬出土的鈞瓷文物也甚為稀少。目前世界著名的博物館雖有收藏，為數也寥寥無幾。
編輯本段現狀
鈞瓷作為一種古老的藝術，經歷了久遠的輝煌，既有官窯的盛譽，入主 鈞瓷9
宮廷，又得平民的厚愛，家傳為寶。而如今，「昔日王謝堂前燕，飛入尋常百姓家」，不僅得到廣大民眾青睞，而且走向世界。究其原因，有幾個方面： 一是鈞瓷本身固有的藝術魅力，養在深閨，歷久彌新，終有人識。 二是從20世紀下中後期開始的世界性的傳統回歸意識的覺醒。鈞瓷是土與火的藝術，是人與自然的天作之合，其傳統的凝聚和自然之美，超越時空，和不同時代、不同文化背景的不同人群都具有強烈的親合力。 三是國人生活水平、文化水平、藝術鑒賞水平均有提高，注重精神享受，提高生活質量，有錢而有閑收藏和欣賞。 四是當今的鈞瓷產品，在繼承傳統的基礎上，適應現代人的審美情趣和家居特點，在工藝上採用現代科技手段，進行了大膽的創新，取得了突出的成績，1997年香港回歸河南省贈送的禮品「豫象送寶」就是鈞瓷創新的典型代表。 在器型上，不僅吸收其他陶瓷藝術的造型，如人物和動物造型，而且設計創新，如魚瓶、花插，體現出現代陶瓷個性化的特點。 在釉色上，採用新的配料，燒制出以前沒有的顏色，使鈞瓷的色彩更加斑斕。有一件極品掛盤，上面呈現出七八種色彩，盤折曲繞，互相映襯，精美至極。 在裝飾工藝上，採用了以前鈞瓷沒有的雕塑、雕刻和手繪山水圖案的手法，盡管這種創新還略顯稚嫩，但是一個良好的開端。 在燒造設備和技術上，進行了改良。採用高速拉坯機，提高了生產效率，大大降低了廢品率。燒造由煤燒改燃氣，火力均勻，使釉面潔凈，色彩更加鮮亮。 這些創新，給古老的鈞瓷注入了新的、強盛的生命力，使鈞瓷長上了翅膀，飛遍祖國，飛向海外。
編輯本段欣賞
欣賞鈞瓷要關注以下幾點。 造型：古樸厚重、典雅端莊，簡潔大方、線條流暢，體現著古代宮廷的崇高和法度，表露出清新練達的民族含蓄之美，蘊含著「天人合一」的深刻哲理。 圖案：「白胎燒就彩虹來，無色成窯畫作開」，古人之詩贊出鈞瓷的圖案之美。鈞瓷釉面，在高溫燒制中，釉料交融，自然流變，形成千姿百態的圖形，如同國畫藝術中的大寫意，形神兼備，似真似幻，意境無窮。 釉色：釉色窯變，千變萬化。最為人稱道的有：硃砂紅、雞血紅、茄皮紫、葡萄紫、天青、月白、孔雀綠、寶石藍、禮花彩等，可謂萬紫千紅。有時多種顏色集於一身，「紅里透紫、紫中藏青、青中寓白、白中泛紅」，有時還會出現珍珠點。因此有「畫家筆拙，丹青難繪」之說。而且「窯變無雙，鈞瓷無對」，絕對不會有兩件釉色完全相同的鈞瓷作品。窯變如畫的效果，早被文人墨客所贊美。如「畫家嫌筆拙丹青難繪，詩人怨詞窮錦句失色」、「晚靄微茫潭影靜，殘陽一抹淡流霞」、「煙光凌空星滿天，夕陽紫翠忽呈嵐」。 紋理：鈞瓷燒造，工藝獨特，在色彩斑斕的釉面上，形成千姿百態的紋路，典型的如：冰片紋，看似錘擊，撫之無痕；蚯蚓紋，龍走蛇行；魚子紋，繁星點點。此外還有兔絲紋、蟹爪痕、雨絲紋等。特別具有審美價值的是冰裂紋，俗稱「開片」。縱橫交錯，如網狀分布，歷來以大器開小片，小器開大片為佳。由於這種紋路是胎質和釉面的冷熱收縮率不同而自然形成的。冰裂紋是燒制完成以後開裂造成的，不是在燒制中產生的隱於釉面之中，因此在開片形成的過程中，會產生裂開的聲音，一邊欣賞著「創過冰河玉凝透，碧瑩淺底網捕魚」的奇妙現象，一邊聽著輕靈而噼啪悅耳的開片之聲，真是一種不可多得的審美意境。 因此，把玩欣賞鈞瓷，是一個多層次，多側面，有畫面，有聲音的審美過程，其中心是一個「變」字，除了靜止的諸多變化外，從不同角度，不同光線觀賞，還會呈現千變萬化。「變」的核心是趣成天然，堪稱「神、奇、絕、妙」。鑒賞要「手把、眼觀、耳聽、心儀」，至少從上述四個方面整體把握，常賞常新。正如古人詩雲：「層卷當受益，賞鈞眼更新」。
編輯本段鑒賞
鈞窯瓷器歷來被人們稱之為"國之瑰寶"，在宋代五大名窯中以"釉俱五色、艷麗絕倫"而獨樹一幟，它創造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原條件下燒制出窯變銅紅釉，並由此繁衍出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、硃砂紅、玫瑰紫等多種窯變色彩，紅里有紫，紫中有藍，藍里泛青，青中透紅，青藍錯雜，紅紫相映，宛如蔚藍的天空中出現的一片彩霞，五彩滲化，交相輝映。 古人曾用"夕陽紫翠忽成嵐"等詩句來形容鈞瓷釉色靈活，變化微妙之美。鈞窯瓷器不但釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋、蟹爪痕和曲折迂迴的蚯蚓走泥紋等生動美妙的窯變流紋。加之其釉質乳光晶瑩、肥厚玉潤，達到了類翠似玉賽瑪瑙的美麗程度，形成了鈞釉無可比擬的獨有特色，確有巧奪天工之美，在我國陶瓷工藝美術發展史上佔有舉足輕重的地位。 鈞窯瓷器豐富多彩的銅紅窯變釉的成功燒制，徹底改變了以往青釉類瓷器一覽無余的單色格局，極大地豐富了陶瓷裝飾的內容，並為以後中國陶瓷裝飾藝術的發展開辟了廣闊的空間，在中國陶瓷發展的歷史上具有劃時代的意義。 鈞窯瓷器以其蘊潤雅緻，五彩斑斕的釉色著稱於世，同時它也是釉和造型完美結合的產物。鈞瓷造型既要講究實用功能，符合生活的客觀規律，還要考慮到藝術美，鈞窯瓷器的釉層豐滿且有流動性，為了適應鈞釉的這種特點，在造型上除了注意圓、扁、方、長、曲、直、縮、張格局合稱和虛實得當之外，還必須做到渾厚端莊，典雅大方，裝飾簡練，線條明朗，稜角突出，起伏得當，以增強鈞釉的藝術美。 其主要表現在：釉色美，銅紅釉的成功運用以及窯內溫度和還原氣氛的恰到好處；紋路美，釉在器型的不同位置就會出現拉絲、沉積、結晶等變化，呈現出兔絲紋、蚯蚓走泥紋、魚子紋和珍珠點等名貴紋路；流動美，厚釉在相應的器型上，經煅燒熔融流動，釉色與紋路相交出奇，渾然構成一幅幅神異的圖畫，這些流動的畫面，變幻莫測，猶如鬼斧神工，又如自然天成，隨著人們豐富的想像力，呈現出各種絕紗奇景，如高山雲霧、峽谷飛瀑、滿山翠竹、星辰滿天、寒鴉歸林等，令人嘆為觀止，拍案稱奇。 尤為令人難以忘懷的是1997年7月1日，我國政府對香港恢復行使主權的歷史時刻，河南省選擇了最能代表中原悠久歷史與璀璨文明的鈞瓷，製作成名為"豫象送寶"的特大鈞瓷瓶，作為賀禮送往香港，表達了河南9600萬人民對香港回歸祖國和香港特別行政區成立的良好祝願。 整件賀禮由瓶、座、墩、展台四部分組成，高貴的窯變紫紅釉鈞瓷瓶和寶石藍色的座墩上下疊放，三個部分總高1997毫米，寓意1997年香港回歸。其中墩為鼓形，飾有鼓釘。鈞瓷瓶的造型則借鑒於傳統的觀音瓶造型，古樸端莊，渾厚肅穆。整體釉色經紅色為主，紅中泛紫，紫中透藍，呈現出一派熱烈歡騰的喜慶氣氛。 鈞瓷是我國傳統民族文化中的寶貴遺產，在經歷了幾百年的滄桑之後的今天，它又被重新挖掘出來，得到了更為空前的發展，並以嶄新的面貌出現在人們面前。如今的鈞瓷生產無論是造型設計，燒成工藝，還是品種釉色，藝術風格，都日臻完美。 當代鈞瓷取"宋鈞"釉厚均勻，采"元鈞"聚色成形，繼千年傳統技藝，融現代美學情趣，逐漸被越來越多的陶瓷愛好者所珍藏，收藏界也歷來就有"縱有家產萬貫，不如鈞瓷一件"之說。當我們欣賞它的時候，不僅會為它乳光晶瑩，五光十色的釉色感到驚奇，而且更會為它渾然天成，極富有詩情畫意，絢麗多彩的窯變景觀所折服，它的可貴之處也就體現在這一點，鈞瓷的窯變釉色是任何美術大師也不可能設計繪畫出來的，"鈞瓷無對，窯變無雙"，"入窯一色，出窯萬彩"便是對鈞瓷窯變的形象說明。 鈞窯瓷器不僅具有強烈的古典魅力，使人產生出民族自豪感，而且它還把自然藝術、科學和歷史渾然融為一體，充分顯示出含蓄、柔和之美。"舊時王榭堂前燕，飛入尋常百姓家"，願這靈性天地的鈞瓷珍品，能給世人增添無限的藝術享受。
編輯本段斷代
斷代的依據主要是史書記載、考古發掘等。鈞瓷大的考古發掘最近的有三次，1974年河南省考古所對禹州鈞台窯發掘和2003年北京大學考古系對劉家門的考古發掘，及深圳考古所2004年禹州制葯廠的搶救性發掘。1974年的鈞台窯的發掘，從地層結構和出土器物證明此處出土的鈞瓷陳設類器物（鈞官窯）確切的生產年代是北宋晚期，而且這一區域只生產這一種瓷器，且緊鄰當時的州府衙門，確官窯無疑，全世界存世約兩百多件。2003年的劉家門的發掘是民窯，出土大量青瓷、鈞瓷等瓷器標本，鈞瓷約百分之二十左右，此窯和汝州相鄰，說明和流行的汝州青瓷同時期燒造，為北宋晚期，器物造型精美，釉色瑩潤，銅紅釉已開始使用。2004年的制葯廠的搶救發掘因錯過最佳發掘時機而發掘面積較小，此地緊鄰1974年的鈞台發掘地點，發現大量鈞瓷陳設類器物和其它很多種類瓷器如磁州瓷等，說明生產種類較雜，對一灰坑發掘發現，鈞瓷陳設類器具和具有明代特徵的磁州、龍泉等在同一灰坑，據此推論鈞瓷陳設類瓷器為明代早期。 我認為鈞台窯和制葯廠發掘地為同一窯場，且生產時間較長，只是考古發掘在不同時段開發而且開發沒有連續性，考古發掘出的器物也沒有在同一平台做系統研究，沒有考慮到它們的關聯性，因此鈞瓷陳設類器物明代說是片面的。同時我們還應該考慮此窯廠生產的器物為誰生產，為什麼除了明清宮廷擁有而民間沒有實物呢？我認為鈞瓷陳設類器物出現在北宋晚期，為北宋皇室生產或者有一階段為金朝廷生產。 鈞瓷在北宋晚期已開始燒造，因受汝州青瓷影響產量較小，但此時鈞瓷精美無比。金代是鈞瓷的全面發展時期，已廣泛使用銅紅釉。元代鈞瓷迎合了統治者的文化需求，粗狂笨重。元末明初的戰爭使鈞瓷生產崩潰，明代禹州雖有個別鈞瓷作坊但各方面工藝已和前代大有不同。清末鈞州知府主持復燒，具有當時特色。但是，各個時期不乏價值連城的精品。 如有疑問，可查三次發掘報告。
編輯本段價值
鈞窯瓷器歷來被人們稱之為「國之瑰寶」，在宋代五大名窯中以「釉具五色，艷麗絕倫」而獨樹一幟。它創造性地使用銅的氧化物作為著色劑，在還原條件下燒制出窯變銅紅釉，並由此繁衍出茄皮紫、海棠紅、丁香紫、硃砂紅、玫瑰紫等多種窯變色彩，紅里有紫，紫中有藍，藍里泛青，青中透紅，青藍錯雜，紅紫掩映，宛如蔚藍的天空中出現的一片彩霞，五彩滲化，交相輝映。古人曾用「夕陽紫翠忽成嵐」等詩句來形容鈞瓷釉色靈活、變化微妙之美。鈞窯瓷器不但釉色絢麗多彩，周身還布滿珍珠點、兔絲紋、魚子紋、蟹爪痕和曲折迂迴的蚯蚓走泥紋等生動美妙的窯變流紋。加之其釉質乳光晶瑩，肥厚玉潤，達到了類翠似玉賽瑪瑙的美麗程度，形成了鈞釉無可比擬的獨有特色，確有巧奪天工之美，在我國陶瓷工藝美術發展史上佔有舉足輕重的地位。 宋代鈞瓷的釉料配方從根本上改變了過去青瓷那種單純的以鐵的氧化物作呈色劑的傳統，採用了以銅、鐵、磷、錫等多種元素，分別配釉，分層掛釉，加上獨特的窯變工藝，即火的藝術，使鈞瓷的釉層結構變得復雜。經過用光學儀器觀察的結果顯示，鈞紅釉系多層結構，大約分為四層：靠近胎體的一二層與天青釉的結構相同，天藍釉的上部界面出現起伏很大的波浪形，並有許多氣泡；第三層則是不連接交錯的紫紅層；第四層為表面層，是比較整齊均勻的銅氧化層，即淡藍色層。這樣的釉面結構，對各種光波有選擇性的吸收和反射，使釉層含蘊光瑩，猶如寶石。釉層里的氣泡對光線的攪動作用，使釉中的流紋變幻無窮，形如流雲，燦若晚霞，具有引人入勝的藝術魅力。 由於銅在高溫下的揮發作用，工藝上較難控制，燒制出色澤質量好的製品更為不易，所以以銅為著色劑的鈞窯瓷器歷來都被視為珍品。相傳民國時上海大收藏家潘子良曾有葵花式花盆殘片標本，有人出過高價買去當作寶石鑲嵌戒指。近來也曾在古玩市場見到有民國時期製作的掛屏和座屏，中間鑲有宋、元時期的鈞瓷殘片，一般為天藍釉帶紫紅斑，國內的收購價一般為單件數千元，但遇到的機會已不多見。這種以帶有紫紅窯變斑的鈞瓷殘片做裝飾物的出現，更為直接地說明了鈞瓷窯變釉的燒制不易及其彌足珍貴。 鈞窯瓷器豐富多彩的銅紅窯變釉的成功燒制，徹底改變了以往青釉類瓷器一覽無余的單色格局，極大地豐富了陶瓷裝飾的內容，並為以後中國陶瓷裝飾藝術的發展開辟了廣闊的空間，在中國青瓷發展的歷史上具有劃時代的意義。 受鈞窯瓷器銅紅釉製作工藝的影響和啟發，南方地區的許多名窯在元、明、清時期相繼生產出了高質量的名貴銅紅釉，如元代的釉里紅，明清時期著名的寶石紅、霽紅（祭紅）、郎窯紅、美人醉等新品種。雖然其色調和風格因胎釉成份，燒成溫度和氣氛以及施釉方法的不同而有所差異，但不能就此否認鈞窯銅紅釉的成功運用對其產生的深刻影響和積極作用。 來源：中國鈞瓷研究所

3. 未來旅遊產品有哪些

以傳統觀光旅遊產品為依託，衍生度假旅遊產品、生態旅遊產品、休閑娛樂類旅遊產品。未來旅遊產品的發展將是綜合觀光、度假和休閑娛樂的復合型產品。各類產品的特點看其字面意思就能了解大概了。
下面附一些資料，供你閱讀：
一、旅遊產品的特徵、類型與形態
（一）產品的特徵
1 ．產品的共同特徵
作為服務范疇的旅行社產品，首先具有服務的共同屬性，即不可感知性、不可分離性、差異性、不可儲存性和缺乏所有權。
( l ）不可感知性（intanglhihty ）。不可感知性，又稱無形性，是服務最主要的特徵。可以從兩方面來理解這一特徵：一是與有形消費品或工業品相比，服務產品的特徵及組成服務的要素很多都是無形的。人們在消費前和消費過程中都無法感受到它的存在；二是消費者接受服務後的利益也不容易被察覺，或要等一段時間後才能覺察到它的存在。

( 2 ）不可分離性（ineparabiity）。不可分離性，是指服務產品的生產和消費同時進行。與物質產品從生產到銷售再到消費不同，服務產品的生產過程與消費過程是同步的。一旦旅遊者停止消費，旅遊服務產品的生產即告結束。生產與消費的同步，使得旅行社產品難以標准化，其質量也難以控制。因為不同遊客有著不同的消費需求，滿足其需求的服務產品品種和質量標准也就難以達到同一。但從另二方面看，對護不同遊客的差別性需求，旅行社應提供個性化服務。

( 3 ）差異性（leterogeneity ）。差異性，是指旅行社產品的構成部分及質量水平很難用一個統一的標准來界定。由於旅遊者的年齡、個性、興趣、愛好等方面客觀存在的不同，使得他們對旅行社提供的產品也有高低不等的期望值。一方面旅遊服務人員自身的因素和作用，即使是同一服務人員所提供的服務，也可能會有不同的水平；另一方面，顧客直接參與服務的生產和消費過程，其本身的因素也會影響旅行社服務產．鑽的質量。
( 4 ）不可儲存性（erishability ）。旅遊服務和旅遊消費在時空上的同一性，決定了沒有旅遊者的購買和消費，以服務為核心的旅遊產品就不會產生出來，從而也就無法像其他實物產品那樣，暫時銷售不出去可以儲存起來，留待以後再銷售。旅遊產品的核心是服務，服務是一種行為，只有當旅遊者來到並消費時，服務所創造的使用價值和價值刁能顯現出來。「閑置就是浪費」，旅遊產品的效用和價值不僅固著在地點卜，而且固著在時間上，無論是航空公司飛機的艙位還是飯店客房的床位，只要有一天閑置，所造成的損失將永遠無法彌補回來。

( 5 ）缺乏所有權（alsrlefw lersip ）。旅行社產品既非農業、房地產：等實物形態的產品，又非著述、專利、音樂、美術等文化形態的產品，其不可感知與不一可儲存等特點決定了它缺乏所有權確定的基本要素，故而無法確定旅行社產品的所有權。亦即旅行社產品的夢l 屬，無法得到有效的法律保障。
在上述特徵中，不可感知性，一般被認為是服務產品五大共同特徵中最基本的特徵，其他特徵都是從這一特徵派生出來的。事實上，正是因為服務的不可感知性，才使得產品生產與銷售不可分離，而差異性、不可儲存性和缺乏所有權，在很大程度上是不可感知性和不可分離性兩大特徵所決定的。
2 ．產品的個別特徵
旅行社產品是一種以服務為主的綜合性產品，它既具有作為服務產品的共性特徵，又有其自身的個性特徵。即：綜合性、無形性、同步性、不可轉移性、脆弱性和非均質性。
( l ）綜合性。旅遊產品是一個異質產品。從旅遊產品的構成來看，它是由物質產品、精神產品及旅遊服務等多種成分構成的綜合性產品。從旅遊產品的內容來看，它是以旅遊線路為內容，憑借多種旅遊資源、多種旅遊設施和各式各樣的特殊旅遊服務活動所川司組成的產品。從旅遊產品的形成過程來看，生產或提供旅遊產品所涉及的部門和行業眾多，除涉及旅遊部門中的各個行業外，還涉及不少旅遊部門之外的其他國民經濟部門與行業。
( 2 ）無形性。旅遊產品主要表現為旅遊服務，因此，它看不見、摸不著、聞不到，不能「先嘗後買」。旅行社產品與其他有形的消費品不同，人們在消費之前和消費過程中都無法觸摸或感受到它的存在。旅遊者花費一定的時間、費用和精力，獲取的是一種旅遊經歷和體驗，而這種感受與體驗對人們來說是無形的。旅行社產品的無形性加大了旅遊者的購買風險，也增加了旅行社與旅遊者交易的難度。

( 3 ）同步性。旅遊產品的生產，表現為旅遊服務的提供，生產與消費具有同步性。因此，旅遊產品生產必須以旅遊者來到旅遊口的地為前提，即以旅遊需求為前提。旅遊者直接介人旅遊產品的生產過程，並在直接消費中檢驗旅遊產品的數量和質量，並以自己的親身感受表明他們的滿意程度。旅遊產品的生產、交換、消費在空間上同時並存。當我們的導游、司機、景點服務人員等，向旅遊者提供服務的時候，也正是旅遊者在消費的時候，二者在時間上是不可分離的。

( 4 ）不可轉移性。旅遊服務所憑借的旅遊資源和旅遊設施，無法從旅遊目的地運輸到客源所在地供遊客消費，被運輸的對象只能是旅遊者。旅遊產品進行交換但不發生所有權的轉移。旅遊者在使用或消費過程中，只是取得在特定的時間和地點，對旅遊產品的暫時的使用權。
( 5 ）脆弱性。旅行社產品的脆弱性，又叫易受影響性或易折性，是指旅遊產品使用價值和價值的實現，要受到多種囚索的制約。構成旅遊產品各個部分之間的比例關系是否協調，對旅遊產品價值和使用價值的實現影響很大。行、游、住、食、購、娛、衛（含旅遊廁所）「七條腿」中，只要有一條腿短了，都會影響旅遊經濟的健康發展。旅遊目的地地理位置、季節變化等自然條件的差異，會對旅遊產品價值的實現產生塔響；客源發生國和旅遊目的地國的政治氣候與經濟發展水平，也會影響旅遊產品的生命和銷售。
另外，旅行社產品還有季節性、文化休閑性等特點。
（二）產品的類型劃分與形態分析
1 ．產品的類型劃分
產品形態，是指旅行社產品的表現形式和類型劃分。旅行社產品的形態是多種多樣的，劃分角度不同，表現形式各異。
( l ）按地理范圍劃分，可以分為國內旅遊、國際旅遊、洲際旅遊、環球旅遊等等；
( 2 ）按行程距離劃分，可以分為遠程旅遊、近程旅遊；
( 3 ）按旅遊動機劃分，可以分為消遣旅遊、事務旅遊（包括商務旅遊、公務旅遊和會展旅遊）、個人和家庭事務旅遊（主要指探親訪友旅遊和求學旅遊）;

( 4 ）按旅遊者的組織形式，可以分為團體旅遊和散客旅遊；
( 5 ）按照產品包含的內容，可以分為包價旅遊、非包價旅遊；

( 6 ）按照產品檔次，可以分為豪華旅遊、標准旅遊和經濟旅遊；
( 7 ）按費用的來源劃分，可以分為自費旅遊和公費旅遊；
( 8 ）按交通工共劃分，可以分為航空旅遊、鐵路旅遊、汽車旅遊、遊船旅遊、徒步旅遊；
( 9 ）按旅遊主題劃分，可以分為觀光旅遊、民俗旅遊、考古旅遊、會議旅遊、文化旅遊以及形形色色的專項旅遊或特殊興趣旅遊。
2 ．產品的形態分析
這里，我們以包價為基礎的分類方法為例，對產品形態展開分析。( l ）團體包價旅遊
團體包價旅遊，包含兩層含義：其一是團體，即參加旅遊的旅遊者，一般由10 人或更多的人組成一個旅遊團；其二是包價，即參加旅遊團的旅遊者採取一次性預付旅費的方式，將各種相關旅遊服務全部委託一家旅行社辦理。團體包價旅遊的服務項門，通常包括依照規定等級提供飯店客房、一口三餐和飲料、固定的市內游覽用車、翻譯導游服務、交通集散地接送服務、接送行李服務，以及游覽場所門票和文娛活動人場券等。
就旅遊者而一言，參加包價旅遊可以獲得較優惠的價格，頂知旅遊費用，並可在旅遊團內保持熟悉的氣氛，而且旅行社提供全部旅遊安排和全陪服務，使旅遊者其有安全感，所有這些都是包價旅遊的優勢。但是，包價旅遊同時存在著旅遊者不得不放棄自己的個性需求而適應團體包價旅遊的劣勢。另外，如果旅遊者不幸選擇了一家服務低劣的旅行社，整個旅程將變得讓人無法忍受。就旅行社而言，團體包價旅遊預訂周期較長，相對易於操作，而且批量操作可以提高工作效率，降低經營成本。但是，團體包價旅遊在預訂和實際旅遊期間，經常會發生各種變化，而．民在旅遊旺季容易遇到旅遊服務采購方面的問題。( 2 ）半包價旅遊
半包價旅遊，是與上述全包價旅遊相比較而存在的一種產品形態。它是指，在全包價旅遊的基礎上，扣除午、晚餐費用的一種包價形式，其口的在於降低產品的直觀價格，提高產品的競爭力，同時也是為了更好地滿足旅遊者在用餐方面的不同要求。
( 3 ）小包價旅遊
小包價旅遊，又稱選擇性旅遊，它由非選擇部分和可選擇部分組成。非選擇部分包括：接送、住房和早餐，旅遊費用由旅遊者在旅遊前頂付戶叮選擇部分包括導游、風味餐、竹目欣賞和參觀游覽等，旅遊者可根據時間、興趣和經濟情況自由選擇，費用既可預付，也可現付。
小包價旅遊對旅遊者具有多方面的優勢，主要表現在明碼實價、經濟實惠、手續簡便和機動靈活等方面，最早由香港和海外的旅行商向我國旅行社提出建議，由於其獨特的優勢而逐步並及到全國。小包價旅遊侮批旅遊者一般在10 人以下。
( 4 ）零包價旅遊零包價旅遊（ZeroPac kage Tour ) ，是一種獨特的產品形態，多見於旅遊發達國家。參加這種旅遊的旅遊者，必須隨團前往和離開目的地，但在旅遊目的地的活動是完全自由的，形同散客。參加零包價旅遊的旅遊者可以獲得團體機票價格的優惠，並可由旅行社統一代辦旅遊簽證。
( 5 ）單項服務
單項服務，是旅行社根據旅遊者的具體要求而提供的各種非綜合性的有償服務，旅遊需求的多樣性，決定了旅行社一單項服務內容的）' 」泛性，但其中常規性的服務項目，主要包括導游服務、交通集散地接送服務、代辦交通票據和文娛票據、代訂飯店客房、代客聯系參觀游覽項日、代辦簽證和代辦旅遊保險等。旅行社單項服務的對象十分廣泛，但主要是零散的旅遊者。包價旅遊團中個別旅遊者的特殊要求一般也視為單項服務。
單項服務又被稱為委託代辦業務，旅遊者可採取當地委託、聯程委託和國際委託等不同方式交旅行社辦理。
近年來，委託代辦業務日益重要，許多旅行社都成立了散客部或綜合．業務部，專門辦理單項服務。旅行社重視單項服務的根本原因，是全球性散客旅遊的迅速發展。目前，全世界散客旅遊所佔比重，與傳統的團體旅遊相比越來越高，已達80 % ，在我國部分旅遊城市，如北京，散客旅遊者占旅遊者總數的比例，也已高達60 ％。散客旅遊的興起，是旅遊者心理需求個性化、國際旅遊者旅遊經驗日趨豐富、信心與科技的推動等因素綜合作用的結果。在我國，由於目前交通狀況、語言障礙和信息網路等方面的原因，可能會在一段時間內滯後於世界散客旅遊的發展水平，但散客旅遊作為一種發展趨勢卻是不容置疑的。
從以上旅行社5 種基本產品形態的介紹中我們可以發現，從團體包價旅遊到單項旅遊服務，旅行社產品的構成要素逐步減少，服務要素的構成方式也各不相同。但這絕不等於說旅行社的產品只有以上種形態。事實上，在有利於滿足旅遊者需求和提高旅行社競爭力的前提下，任何產品形態都是允許的和可行的。
旅遊產品是指旅遊經營者為了滿足旅遊者在旅遊活動中的各種需求，而向旅遊市場提供的各種物質產品、精神產品和旅遊服務的組合。
旅遊產品是個整體概念，它是由旅遊資源、旅遊設施、旅遊服務和旅遊商品等多種要素組合而成。其特徵是旅遊服務成為旅遊產品構成的主體，其具體展示主要有線路、活動和食宿。

旅遊產品的分類：（一）按組裝產品的概念來說，包括交通產品和旅遊吸引物；（二）從旅遊目的地的角度出發，旅遊產品是指旅遊經營者憑借著旅遊吸引物、交通和旅遊設施，向旅遊者提供的用以滿足其旅遊活動需求的全部服務；（三）從旅遊者的角度來看，旅遊產品就是指旅遊者花費了一定的時間、費用和精力所換取的一次完整的旅遊經歷。

度假旅遊產品的類型有以下幾類：
大體上有三種類型，一種類型就是度假村，度假村很大程度上和環城市旅遊度假融為一體。
第二種類型的度假產品就是度假酒店，現在我們能夠達到國際水準的度假酒店就全國來說也就幾家，如海南三亞的凱萊、天域酒店，深圳觀瀾高爾夫球場的駿豪酒店，這些酒店雖然現在數量很少，但代表了度假酒店發展的方向，國內其它的度假區范圍之內的酒店基本上還是類似於城市中轉型酒店或者是觀光型酒店。也就是說，這類度假旅遊產品的發展差了「一口氣」，和國際上典型的度假酒店相比，距離還是比較大的。
第三類度假產品就是專題度假項目，比如說，發展比較快的滑雪旅遊，黑龍江省統計滑雪場已經發展到50多個，水平也是參差不齊。亞布力的發展在一些方面已經接近於和國際接軌，硬體設施、軟體服務都比較到位。低檔的滑雪場就是在城市郊區農田裡壘起一個土坡，然後在上面堆上雪就可以開始滑雪了，一個人收費幾塊錢，生意也不錯，一年下來可能有個幾十萬的利潤。這反映了我國在開發度假旅遊產品中很強的發明創造能力。從我國的國情看，低檔次度假旅遊產品發展適應了當前數量比較大的初級市場需求，這方面不能簡單地否認其存在的客觀合理性。就像是說，不能因為現在彩電發展就否定當年的黑白電視。因為任何一個產業發展過程都有一個產品的更新換代和逐步提升檔次的過程。
以上三類產品從總量來說都不算太多，但是各有各的特色和優勢，比如發展比較迅速的溫泉度假村、山林性的度假村，許多度假村的效益還不錯。

4. 根據現代社會發展的特徵,分析旅遊產品的發展趨勢

上個世紀七十年代末，八十年代初期，隨著境外遊客陸續涌進，中國的旅遊商品應運而生。隨著經濟的發展，中國的旅遊業逐漸發展並興旺起來，但作為旅遊要素之一的旅遊購物，卻長期處於緩慢的自然發展狀態。
2009年，國務院41號文件提出了發展旅遊購物，提高旅遊購物在旅遊收入中比重的要求。國家旅遊局也連續7年舉辦了中國國際旅遊商品博覽會、中國旅遊商品大賽、中國旅遊商品論壇等活動，為旅遊商品的發展起到了示範和推動作用。
從2009年至今，中國的旅遊商品進入了政府引導的發展期。中國的旅遊商品也逐漸從旅遊紀念品、工藝品、農副產品的小圈子，逐步向旅遊工業品等更廣闊的旅遊商品領域邁進。
2014年8月，國務院31號文件將擴大旅遊購物消費，列為旅遊業發展改革的一項重要工作，中國的旅遊商品終於走進了快速發展時期。
隨著社會、經濟、科技的發展，以及人們旅遊習慣和旅遊觀念的轉變，中國的旅遊商品發展呈現出六大主要趨勢。
趨勢一：向大旅遊商品發展
中國的旅遊商品在很長一段時期發展緩慢，其主要原因是人們對旅遊商品的狹隘理解。由於種種原因，人們誤把紀念品、工藝品、農副產品理解為全部旅遊商品，而人們生活所需的生活類工業品沒有被納入到旅遊商品中，以至於各地開設的旅遊商品店主要是旅遊紀念品店、工藝品店和農副產品店。
在調研中筆者發現，旅遊紀念品在旅遊商品中的比重逐年下降。旅遊工藝品在旅遊商品中的比重也屬於雷聲大雨點小。在一些工業落後地區，旅遊工藝品在旅遊商品中的佔比稍高一些；而在一些大城市和工業發達地區，旅遊工藝品在旅遊商品中的佔比越來越低。遊客對「華而不實」的工藝品的興趣是逐漸降低的，其購買量也逐年下降。尤其在出境游比例擴大後，遊客在歐美等發達國家購買的旅遊紀念品、工藝品在旅遊購物中佔比微乎其微。這些出境遊客主要購買的是生活類工業品，包括化妝品、服裝、鞋、包、電子產品等。
近年來，在國內的旅遊商品銷售中，生活類工業品在高速增加，在旅遊購物中所佔的比重也在逐年上升。在一些經濟發達地區旅遊時，遊客購買的生活類工業品在旅遊購物中的比重已高達80%。
為了和過去以旅遊紀念品、工藝品、農副產品為主的傳統旅遊商品相區別，我們把包含了生活類工業品等的旅遊商品稱為大旅遊商品。
事實上，在大旅遊商品做得好的地區，旅遊購物在旅遊收入中的比重和旅遊購物絕對值都是巨大的。為了滿足遊客的需求，向全品類的大旅遊商品發展成為旅遊商品發展的必然趨勢。
趨勢二：向生活化方向發展
很長一段時間，在旅遊商品的開發上主要強調文化、科技特徵。經營者多從文化、科技角度去設計、研發、銷售旅遊商品，形成了旅遊商品市場上貌似新產品很多，但遊客購買量卻不大的「叫好不叫座」的現象。片面強調文化，結果造成印有景區圖案、標志或者著名景觀造型的商品比比皆是，而商品的功能反而被忽視。
反觀國外的旅遊商品，普遍沒有明顯的文化特徵。無論在電子產品上還是在服裝、鞋、帽、箱包等上面，很少看到文化符號、景區的名字、圖案等。沒有文化特徵為什麼遊客喜歡？有人說是因為國外的商品有品牌。在調研中筆者發現，國外沒有品牌的、能提高生活品質的商品也被遊客大量購買。
為提高生活品質而開發旅遊商品，是一個必然的趨勢，也是中國旅遊商品能夠實現快速發展的必然趨勢，甚至是中國原創商品能夠走出去的必然趨勢。
趨勢三：各類旅遊商品同步發展並相互促進
無論是傳統的旅遊紀念品、工藝品、農副產品，還是新型的生活類工業品，它們既有各自的發展方向，又在互相促進，不斷創新。目前，旅遊紀念品、旅遊工藝品的開發在向實用化、生活化方向發展。與此同時，那些冷冰冰的工業品也借鑒了很多傳統工藝品的圖案、紋飾、造型等，使工業品在保留實用性的同時，更有藝術性、觀賞性，也易於受到遊客的喜愛。
不同類別的產品，包括農副產品，它們的包裝也有很大變化，已不再是簡單的傳統紙盒、粗布布袋、印有花紋的傳統紋飾的包裝材料，而是一種新型的包裝材料，既簡潔又生動，又有實用性，還具有安全性。
趨勢四：旅遊商品銷售與「游」深度結合
長期以來，旅遊商品銷售主要是在專門的旅遊購物店或普通商店的自然銷售。大多數商店與旅遊關聯不大，更沒有主動與旅遊相結合。現在很多商店已經開始與旅遊結合來銷售旅遊商品，包括商店位置的選擇，建設特色商業街、特色購物街，針對遊客宣傳促銷等。這些都有力地促進了旅遊商品的銷售，使人們在旅遊的時候得到方便輕松的購物享受。尤其是商業街和商店內外旅遊吸引物的出現，使旅遊購物店、旅遊商業街、旅遊購物街呈現景點化趨勢。
趨勢五：旅遊商品與旅遊目的地的建設同步發展
人們一講到旅遊商品銷售的地點就談到景區。其實旅遊商品的主要購物地點不是在景區，景區只是旅遊目的地中的一部分。旅遊商品銷售主要在特色商業街、特色購物街和商場、商店，包括工廠店、免稅店、保稅店等。
很長一段時間，旅遊目的地建設很少被提及，人們主要重視旅遊酒店和旅遊景區的建設，甚至把景區當成了旅遊目的地。景區的主要作用是供遊客游覽。人們在景區裡面主要目的是「游」。
旅遊目的地的主要作用則包括了旅遊的六要素：吃、住、行、游、購、娛的服務。旅遊目的地是包括旅遊景區的一個完整的旅遊服務系統，讓遊客不光是游，還要留下來，在這里住，在這里吃，在這里玩，在這里娛樂，在這里購物，而旅遊購物所買到的商品就是旅遊商品。所以旅遊目的地建設的好壞與旅遊購物密切相關。
像香港、新加坡等地都是比較成功的旅遊目的地。它們將旅遊中的各要素融合在一起，讓遊客在旅遊的同時又享受了購物的樂趣。現在旅遊目的地的建設逐漸被人們重視，突出旅遊目的地特色的旅遊商品也大量出現。旅遊目的地也越來越重視旅遊商品的銷售，旅遊商品與旅遊目的地的建設同步發展的趨勢也越來越明顯。
趨勢六：旅遊購物店與互聯網融合
傳統的旅遊購物店都是一些實體店。互聯網出現之後，實體店主要是利用互聯網做一些宣傳，更深的融合比較少。而利用互聯網電商開店，直接就能把貨物賣給所有人。這些人中的大多數不是在旅遊中購買商品，因此也很難把電商的銷售計算為旅遊購物或旅遊商品銷售。
現在出現的線上與線下融合的模式，也就是O2O模式，人們在線上瀏覽選擇商品，並在旅遊中尋著途徑到線下的實體店裡確認選擇，並在線上付費。這種新的模式對旅遊商品的銷售將起到很大的促進作用。
隨著互聯網的發展，出現了微店等，也在嘗試進行旅遊商品的銷售。但是，無論哪種利用互聯網的旅遊商品銷售模式，都要考慮到旅遊的特點，遊客的需求。
有人提出未來互聯網將取代實體店，旅遊購物將不存在，這是非常荒唐的。遊客在旅遊中逛實體店本身就有游的感覺，是一種享受。旅遊購物店與互聯網不會互相取代，而是融合發展，並成為一種趨勢。
旅遊商品產業是旅遊業中涉及面最廣的一個產業，也是旅遊業中潛力最大的一個產業，更是一個關乎經濟發展的重要產業，對擴大內需、擴大消費有著舉足輕重的作用。只有順應旅遊商品的發展趨勢，認真地、勇敢地、實事求是地面對，中國的旅遊購物在旅遊總收入中的佔比才能趕上旅遊發達國家水平，中國的旅遊業才能成為國民經濟的戰略性支柱產業。

5. 河南的旅遊工藝品，商品，都有哪些

汴綉、鈞瓷、汝瓷、唐三彩、棠溪寶劍、南陽玉雕、黃河澄泥硯、麥稈畫、木版年畫。河南炭雕。麥草畫】
http://www.hltsc.com/Proct.asp